发现素描的秘密

绘画,没有什么捷径。除了努力,就是用心。就像你追求一个人一样用心就对了!

连载:进行中

  • 24
    2016-06-16 10:41:58

    练习

  • 23
    2016-04-27 19:08:00

    练习一张

  • 22
    2016-03-09 09:04:28

    线的排列方式有很多种,点线面的运用.---来自天幺地黄

  • 21
    2016-02-28 12:49:18

    关于步骤

    1打形

    先通过理解形体结构切分块面.再以线描的形式勾出对象全部的轮廓.这种线描具有如下特征:1、已经具有一定的体积空间,高低远近层次分明.2、交代较为详细的细节,如:眼睑,鼻翼的厚度及其穿插关系.3、对明暗交界线,暗部轮廓及投影的具体位置和范围,作了清楚的交代.

    2铺大调子.自明暗交界线或最深处起用软铅,将所有背光部包括投影铺一遍.注意:铺的时候物体上高起,突前处用笔要有力,加强明暗对比.低处,远处用笔要轻,减弱明暗对比,拉开调子对比的强弱节奏.

    3加强暗部,进一步丰富色调层次.定出黑白两集,比较排出两极之间的调子深浅秩序.然后通过加深黑处,向灰处,白色过渡,最后留出高光(白纸).

    具体画法,先加深明暗交界线,加深投影,衬出反光,最后加深明暗交界线向灰部过渡.

    轮廓线在调子中另一种表现暗部的方法.

    以轮廓线为界限进行比较,物体比背景深,轮廓线融入物体中,背景比物体深.轮廓线就融入背景中.物体和背景谁深就先画谁,并将轮廓线融入其中.

    4调整

    加强额头头发、鼻子,下颚等凸前部位的明暗对比,削弱颈肩、两侧转过去的帽沿,及低处的明暗对比,拉开空间体积关系.深入的交代眉,眼,鼻灯处的色调过渡及转折,概括处理其他区域以突出这一视觉中心.

  • 20
    2016-02-27 00:23:57

    在素描当中,光线是可变的,结构是稳定的,本质的,不变的.所以要准确表现明暗调子,必须理解结构,理解光影变化与结构的关系.

    在运用明暗技巧写生中,决不能机械的套用明暗“三大面”“五大调子”.

  • 19
    2016-02-26 00:12:24

    客观调子跟主观调子

    在多个光线下,如何处理画面

    1选择对光源中最强烈的一种光源作为主光源,有意忽略其他光源效果,将调子归纳到主光源的条件下来表现.

    2从结构出发,看形状的高度起伏、主观的运营一些调子来表达这种高低起伏及转折.

    明暗调子只是一种造型手段二不是目的.

    一切造型手段都要服从于表达结构需要.

  • 18
    2016-02-26 00:03:53

    光与影

    1太强太弱的光不可取

    光线过强,暗部反差太大,不利于表现物体暗部结构,易使暗部变闷不透气.同时,太亮得光还会减弱亮部的层次,使亮部苍白,不利于物体的体积感的表达.太弱的光,明暗交界线模糊,削减物体的明暗层次,使很多重要的结构,细节隐没在暗影之中,无法表现.

    2太散的光不可取

    多个光源,会让初学者画面画花,画碎.

    3不稳定的光源不可取.

    在写生中物体的明暗调子各个层次分布位置不断移动,使初学者不易把握.写生困难.

    一般,选择200瓦的白炽灯跑作为灯光或者朝北窗户

    光线集中,亮暗对比强烈,明暗交界线及各部位分布都非常清楚.

    自然灯光比较柔和,亮暗对比不是很强烈,能清晰而自然呈现物体形状及结构.

  • 17
    2016-02-25 23:44:02

    笔的用法

    一个是铺

    一个是刻画

    铺(尤其是处理小面积调子时),要将线排列紧密些,用笔速慢而平稳.

    刻画是在铺的基础上,将笔竖起来形体转折的地方顺着明暗交界线或结构的走向,以横竖两层排线对结构转折予以强调,以突出转折和表达形体的量感.

  • 16
    2016-02-25 23:31:20

    调子的对比

    对比的用途,对比强的地方有突前感,对比弱的地方有后退感.利用这一点,我们可以强化和削弱画面某一处的对比来拉开虚实和空间关系.

    如在黑白古典主义绘画中,以黑托白的手法(已深的背景对比亮的主题),表现画面中心部分.

    如图

  • 15
    2016-02-25 23:18:42

    调子的渐变跟推移

    观察物体时,我们会发现随着物体的表面高低,由前到后的变化,它表面的调子也会随之产生由浅到深或由深到浅的相应变化.

    物体的体积和空间变化,跟调子的深浅变化往往是相一致